| “青春”的容貌，清清淡淡，只是黛眉一掃，傾城的水靈早已畫就。電視上閃過的選秀或者偶像，無論男女，都會用自己的眼神、體態(tài)、服飾、個性襯托出屬于“青春”的注腳。當(dāng)我們精于計算“青春”時，青春的短短十年也會在“算計”中加快了逃跑的速度。
“真正討喜的偶像應(yīng)該是雌雄同體的?！币淮卧L談中，某社會學(xué)者說道。當(dāng)然，很多人都從字面上誤解為“雌雄同體”無非是男不男、女不女。但從深層次剖析，不難領(lǐng)悟到，原來，惹人羨慕的青春，是需要“在彪悍處柔化，在陰柔時堅強”。當(dāng)一次又一次的青春洗禮不請自來，我們每一個身處“青春”范圍的孩子，都應(yīng)該懂得“彪悍”與“柔性”同樣重要。
如果青春時光定義在18歲至30歲，那攤開大腦里對于過去12年的記憶，竟有很多片段是與日本偶像劇捆綁在一起的。上個世紀(jì)的90年代，正是日本偶像劇蔚然成風(fēng)并且風(fēng)靡整個亞洲的“黃金年代”。從《東京愛情故事》、《東京灰姑娘》、《壯志驕陽》、《回首又見他》、《悠長假日》、《跟我說愛我》、《邂逅》、《戀人啊》到《白晝之月》、《相逢何必曾相識》、《熱力十七歲》、《穿越時空的少女》、《透明人間》、《新聞女郎》、《天使之愛》、《美麗人生》等等數(shù)百部經(jīng)典日劇，讓那個時候的我們津津樂道。青春偶像們?nèi)缤徏业暮糜眩瑤缀趺恐芏紩陔娨暬蛘遃CD的碟片上與眼睛相會，其中編織的浪漫愛情，更是在那個情竇微開的時候散發(fā)出荷爾蒙的安謐氣味。
記憶總是如此，當(dāng)你在那個年代、那個地點去感受時，總有說不完道不盡的親切與懷戀。而當(dāng)真今天從新去看當(dāng)年蒙塵的日劇或者漫畫，會開始自問，當(dāng)年那些日劇真有如此精彩？是的，這些今天看來略帶俗套的日劇并不能說具備了“流傳百年”的功力，但是，正是有了諸如鈴木保奈美、和久井映見、常盤貴子、松下由樹、山口智子、中山美穗、松隆子、安室奈美惠、內(nèi)田有紀(jì)、高橋克典、織田裕二、堤真一、武田真治、豐川悅司、江口洋介、岸谷五朗、唐澤壽明、木村拓哉、稻垣吾郎等等這些當(dāng)年的明星，才有了此時我們與舊時同窗共同回憶、一同八卦的談資和共通點。
每次與精通影視圈的朋友聊到舊時明星，大家感慨最多的就是“要知道當(dāng)年他（她）在亞洲多紅啊”。這句隔靴搔癢的感喟無非是在又一次證明“花無百日紅”的亙古道理。“但是，最重要的是，她們或他們都曾那么光鮮地出現(xiàn)在我們的青春時代呵?！迸笥延终f。
在1996年至1999年的四年里，我的青春經(jīng)歷了所謂“花季”與“雨季”，即使“花季”中并未看到太多繁華，“雨季”中也并非天天豪雨，但至少，在內(nèi)心低落的時候，有一部部偶像劇在光鮮地講述著東京鐵塔下的段段故事；在青春的熱情澎湃胸口時，還有一個個充滿同樣熱力的偶像們在校園的演出中姹紫嫣紅。
八零后甚至九零后，都是受日本及韓國流行文化影響較深的兩代人。而其中對于“彪悍”與“柔化”的定位，更是讓我們突然明白，“剛”、“柔”并不是分辨男女性別的唯一砝碼（當(dāng)然，過分的“娘娘腔”與“男人婆”不在此次討論之列）。青春的狀態(tài)應(yīng)該是“各有各燦爛”，性格的“彪悍”也好，“柔化”也罷，都不過是我們選取了最舒服的狀態(tài)來呈現(xiàn)青春的火光與鮮活。
當(dāng)青春遭遇挫折，“彪悍”是我們理智中應(yīng)有的品質(zhì)；當(dāng)青春闖入愛情，“柔情”應(yīng)當(dāng)是我們感性中的噴?。划?dāng)年輕遭受背叛，還有“彪悍”的自我在支撐傾斜的心智；當(dāng)年輕直面挑戰(zhàn)，更有“柔化”之心讓青春的棱角不再傷人。“彪悍”是種鼓勵，“柔化”是種道理，“彪悍”承載了悲苦的力量，而“柔化”吸收了所有感傷。
青春的路，長短各異，風(fēng)景由人。不論你愿意或者抗拒，每個人的青春都只是“經(jīng)過”。心態(tài)當(dāng)然可以決定青春的保鮮期，而內(nèi)心的成熟，才是青春期最后應(yīng)該有的層級與結(jié)局。彪悍的青春，才值得戰(zhàn)斗；柔化的青春，才懂得擁有。不論鋼鐵還是絲柔，只有材質(zhì)的不同，沒有品質(zhì)的差異。古人說“剛?cè)岵保褪且嬲]世人“彪悍”與“柔性”的調(diào)和及互補。讓青春的暴風(fēng)雨來的更猛烈些吧，因為青春，本來就是敲打出的痛快經(jīng)歷。
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